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横江阁外数帆樯，立尽西风鬓渐霜。
只好乡心不东去，早随烟月上瞿塘。
此诗乃清初文东谈主吕潜所作七绝《江望（同舍弟长在赋）》，曾得清初文学界魁首王士祯赞誉，采辑《渔洋诗话》月旦，并胪录《感旧集》，流传甚广。
傅抱石一世可贵疯狂主义，致密诗情画意。1942年9月，他为个展作序，表达了对诗画相关的迥殊办法：“我以为一幅画应该像一首诗、一阕歌，或一篇好意思的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或作念一篇散文。”因为见谅明末清初好意思术史研究，傅抱石可爱中式以石涛为中心的明清轮流之际的东谈主物故事和诗词，连接付诸图像化，希企通过向山水画中注入某种情节、某种热诚的方式，保存浓厚的史味和诗意，给程式化的传统山水画注入新的活力。当时，他相等抚玩难民自高而凛然弗成骚动的东谈主格，反复面孔龚贤、费密、程邃、石涛等东谈主的诗词，酿成了清初难民诗意画作品系列。吕潜亦然一位伏击的难民字画家，其行状也被傅抱石辑入《明末民族艺东谈主传》加以传诵。是以，吕潜的诗词当然亦然傅抱石绘图创作的题材开始之一。
傅抱石 杜甫《闻官军收河南河北》诗意图
伦理片在线轴 纸本 设色
104×50.5cm
1940年代 艺术学厕拍
北京画院藏
1944年，傅抱石入蜀依然五年过剩，挂念起数年来满目荒凉的生计，世俗悲喜交加。巴山蜀水之间，他似乎异常想念家乡，反复吟咏吕潜《江望》，内心受到无尽颤动。于是，他挥起画笔，常常以诗意形诸画面，表达了惆怅的挂家之情，自云：“吕半隐此绝，王渔洋极称之，年来赐与数数写为图也。”通过吕潜《江望》的创作，傅抱石心摹手追，罢了了与吕潜心灵上的时空对话。
仲秋的一天，傅抱石又殚精竭虑，惨淡想法，创作完成大幅《吕潜〈江望〉诗意图》，题识：“横江阁外数帆樯，立尽西风鬓渐霜。只好乡心不东去，早随烟月上瞿塘。甲申秋八月写遂宁吕半隐望江，新喻傅抱石。”他一气钤盖“傅”（朱文方印）、“抱石私印”（白文方印）、“抱石得心之作”（朱文方印）、“代山川而言也”（朱文方印）、“陈迹大化”（朱文方印）等印，如斯朱痕累累，充分标明此乃画家满意现象之作。
傅抱石 吕潜《江望》诗意图
轴 纸本 设色
52.8×60.7cm
1944年7月
抗战时期，傅抱石铁杵磨针地宣扬难民画家的东谈主品和节操，曾以为中国好意思术的发扬是“雄健”“朴茂”，如天马行空夭矫不群，含有千里着的积极性。他持久坚抓，我方的绘图实行也紧随着抗战的大期间场面，发扬了浓烈的期间精神。因此，他以为我方“精明发扬山峰的变化多姿、林木振作又可见山骨嶙峋的地质特征”，“接力奔放活泼，使笔与墨溶合、墨与色溶合，而使画面有一种雄健的意味及飞腾之声势”。忘我有偶，《吕潜〈江望〉诗意图》亦活泼地印证了他对中国画“雄健”“朴茂”的表示和追求，既率意又致密，既有激情又不失表率，点画之间飘溢着浓烈的诗情。
因此，《吕潜〈江望〉诗意图》也可视为傅抱石山水画训练的典型之作，记号着散锋、扫笔的发扬手法和充满磅礴诗意的“抱石皴”山水方法的建设，从而完成了傅抱石的翰墨与图式当代性滚动的双向龙套。大面积飞白式的扫笔以极快的速率、愈加散落目田的节拍变化，绝去矫饰斧凿之迹，不仅丰富了翰墨质料，也完整地存现了山石的巍峨磅礴之势和暗昧浸润之韵。大片的墨彩，飘动的线条，助长着无尽盼望。虽然，这种节拍感源于傅抱石作画的现象：“当含毫命素水墨淋漓的逐一瞬，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会辨不清。这不是外传，《庄子》外篇记的宋画史‘解衣盘礴’也不是外传。”一切似乎齐在一任当然之中，读之，既于江流缓急中随波升沉，又于峰峦之错落下百转千回，妙弗成言。于今，东谈主们还在艳羡于金刚坡时期的傅抱石缘何在极短的本事赶紧完成了立场的定型，东谈主们大批服气，对传统的潜心研究和对巴山渝水的感悟，推进了傅抱石绘图创作的训练。
傅抱石 吕潜《江望》诗意图
轴 纸本 设色
185×60cm
1944年9月
1943年以后，傅抱石使用长锋山马笔，得心应手地演绎这种技法。笔头、笔锋、笔根并用，揣摸山形、山脉的分坡走向，皴擦、勾斫、渲染并施，斗胆落墨，舒心淋漓，使水、墨、彩在快速的用笔足下下有机地胶漆相投，代表者如《夏山图》（1943）、《万竿烟雨》（1944）、《潇潇暮雨》（1945）等，几达鸿篇巨制之境。无疑，《吕潜〈江望〉诗意图》亦然傅抱石的一件平生力作，与《夏山图》《万竿烟雨》《潇潇暮雨》一谈组成了傅家山水立场训练的完整序列，见证了其山水画矫正的伏击效果，价值自不待言。
在完成后的数年间，《吕潜〈江望〉诗意图》一直被留在了傅抱石的书房中。1947年夏，傅抱石开动筹画秋天在上海南京东路慈淑大楼中国艺坛的个东谈主画展，此图过程南京裱画名店“渊海阁”悉心装池，并题签“早随烟月上瞿塘。丁亥，抱石署”，钤印“傅”（朱文圆印）。1951年4月，傅抱石拣选佳作《吕潜〈江望〉诗意图》呈送时任上海市长的儒将陈毅，展示一手绝活，并在补题中故意拈出其军事身份：“仲弘将军惠赏，即乞教正。辛卯晴朗，白下补记，抱石。”以期取得朋友的共识。这里，恭敬之心，历历如绘。明显，《吕潜〈江望〉诗意图》见证了傅抱石与陈毅浓浓的友谊，也设立了中国字画鉴藏史上的一段佳话。
万新华
江苏海门东谈主艺术学厕拍，南京博物院研究馆员，江苏省第五期“333东谈主才”培养对象。主要从事博物馆展览策动和中国绘图史研究，曾策动“江南风华：明代吴门字画特展”“秣陵烟月：明末清初金陵绘图特展”“待细把山河丹青：傅抱石写生山水大展”“我站在画布眼前：苏天赐的艺术寰宇”等；著有《柯九想》《王原祁研究》《立场 鉴藏 收受：对于明清字画史的些许片段》《图像 立场 不雅念：中国当代绘图史研究丛稿》《傅抱石好意思术史学论稿》《傅抱石绘图研究（1949-1965）》《阅读傅抱石》《看画念书随录》等；曾获江苏省第十三、十四届形而上学社会科学优秀效果二、三等奖。